梅琳玉
（景德镇艺术职业大学，景德镇 333000）
新彩工艺在晚清、民国时期经过海外市场的推动，从德国经历日本最后传递到中国。这项陶瓷工艺以极快的速度在中国景德镇生根发芽，并且衍生出一系列关于中国本土品牌和设计的新问题与新挑战。
《景德镇陶瓷词典》（1)关于新彩的记录：“新彩颜料的起源18世纪中叶,西方国家科学技术的进步,促使了用科学方法制成发色温度的陶瓷颜料。明清初期,中国对外贸易交流频繁,西方陶瓷颜料和配制方法也陆续传入中国,并渐渐被中国陶瓷艺人吸收利用。”
在晚清虽然中国经历了“洋务运动”与“西学东渐”的革新，在工艺技术上取得了一定的推动作用，包括手工业也开办了一批实业救国道路的新工厂。但在总的在大时代的背景下，由于受到国外市场的排挤和打压，国内的工商业一直处于低迷的状态，许多觉醒的政治家和工厂主开始在景德镇创办工厂，发展国内的千年陶瓷基础，也取得了不小的成果。新彩可以说是其中最杰出的代表，甚至在未来的陶瓷发展行业内能够最大程度的吸收国内外先进的科学技术成果和绘画技巧，展现了其蓬勃发展的生命力。到了新中国成立以后，工商业的改革和国内科学技术的不断进步，打破了新彩原料以国外垄断的经济模式，真正意义上做到了独立自主，自力更生。在景德镇地区还建立瓷用化工厂专门来制作新彩原料。
有国外进口到国内自主生产，是传统新彩工艺的一个巨大飞升，期间陶瓷工人们付出了巨大的努力，并且研发出了许多国外没有的适合中国本土的新彩原料和设计图稿。进入改革开放时期，中国更多的吸收了国外优秀的科学技术以及物理化学方面的知识架构来运用到陶瓷研发和图案设计上来，特别是景德镇地区建立了相关专业的陶瓷高校来培养新彩陶瓷专业的人才，他们思维活跃，眼光独到在结合中国传统绘画的基础上吸收了国外油画的明暗关系以及透视观点的表达，甚至从素描绘画中汲取灵感。因此梳理新彩的发展过程，可以看出新彩的运用是最能够体现中国陶瓷的新思路与新设计，因为它是建立在传统文化和传统陶瓷的基础之上。加上本身化学工艺的运用也随着时代和社会科学的进步开始走向工艺美术和传统审美相结合的道路，并在同时代的陶瓷工艺中积极吸取相关的绘画技巧。
例如，在中国粉彩的绘画技巧中有关于花鸟画的没骨法是直接吸收了清代以来以恽寿平为代表的花鸟画，山水画在清初“四王”的影响下逐渐走向正统地位。景德镇的陶瓷工艺以这些官窑为主的绘画技巧和绘画风格，是直接受制于皇帝的和统治阶层的操控。在很大程度上，上行下效的影响，造成民间陶瓷工艺和画片以模仿官窑的造型和图案为主。所以，我们可以将新彩的造型来源和图案分析总结为：以传统国画为基础，吸收相关陶瓷工艺的绘画技巧综合发展属于自己的“新”彩陶瓷之路。另外，在图案趋向于统一的封建王朝也往往带有浓厚等级制度的色彩，这也使得某种陶瓷工艺受其影响出现许多不伦不类的仿制品或者标准化的图案。人们的思想局限性使得陶瓷发展的速度与工艺都远远落后于西方机械化的生产模式，在新彩进入中国以后这种情况得到了极大的改善。尤其是在民国时期，以“珠山八友”为主的许多陶瓷匠人，脱离了官窑控制下的固定思路，开始使用一些先进的工艺和个性化的装饰技法。在这段时期，景德镇陶瓷从总体上打开了一条新道路，开始向着艺术化和独立思考的陶瓷装饰发展，取得了巨大的成就。
新中国成立以后，新彩作为后来居上的陶瓷装饰工艺开始展现其强大的生命力和包容性，特别是在发展科学工艺的同时带动了新彩装饰工艺的进步，为改革开放后的新彩匠人们所使用的新彩工艺打下了坚实的基础。正是在工艺进步的基础上，打开国门吸收了国内外许多优秀的绘画技巧，例如，将中国传统山水画法与西方的透视画法，中国的工笔画法与西方写实主义相结合，逐渐发展出许多关于新彩山水、新彩花鸟、新彩人物的思考与题材。
新中国成立后，百废待兴，工商业经过战争的洗礼一蹶不振，正是在国家政策的强有力推动下以及大力发展本土工业的环境中，开办了一大批工厂来促进国家工业的进步。陶瓷行业也纷纷参与其中，并且大力发展化工原料的研发与生产，新彩颜料从这个时候开始绝大部分由进口逐步到国产化，新彩装饰也有了迅速的发展和提高。上海国华、鸿丰两厂迁并入景德镇瓷化厂，担负起国内瓷用颜料、金水、电光水和各种花纸的科研与生产，还包括贴花、绘画、刷花、喷花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。新彩颜料是以各种金属氧化物为着色剂与各种硅酸盐熔剂相配合，经过熔块炼制而成。例如以铁的氧化物为着色剂的西赤为朱红色，配以熔剂制成，与艳黑调成麻色。再有，与青花类似的以钴的氧化物为着色剂，配以熔剂制成的海碧为深蓝色，呈色稳定，素质温和，可与金红和其它冷颜色调用。这些化工原料都是前代很少使用或者从未使用的，几乎都是在工业革命以后由西方各国的生产来提供给日本和中国，所以在早期的新彩工艺画法上也多少受到工业的限制。例如，在早期的新彩作品中因为颜料的限制和粗糙，使得在选择陶瓷胎釉上也没什么特殊的讲究，大多数民国的新彩作品陶瓷胎体厚重，颗粒较多，造型也以实用器为主，多以辅助文房用具。
虽然在景德镇有得天独厚的优质瓷土资源以及熟练的画师画工，但在原料上的受限制，也无法真正地将新彩陶瓷工艺迅速提高到一个完全独立自主设计新器型与新画片的基础平台，而是以中国传统的粉彩、珐琅彩、浅绛彩等为主要临摹对象。将中国传统山水画、花鸟画特别是文人画嫁接到新彩陶瓷的创作之中。
新彩图案的来源我们介绍是受到粉彩、珐琅彩以及浅绛彩的影响。主要是将其中的图案画片以新彩颜料临摹和再设计。考虑到新彩所使用的颜料为化学颜料，可以直接用扁平的画笔直接进行涂抹装饰，所以花鸟类的写意风格也比较兴盛。在经过画笔原料的选择和运用，进入改革开放以后的人们开始意识到图案设计的重要性。不但是简单的临摹与复制其他陶瓷装饰工艺的技巧和图案，而是将新彩原料的特性——油料。进行再加工和新设计，特别是在陶瓷器型的选择上和图案的设计上有了重大突破。
新彩陶瓷的器型在早期如同其他釉上彩陶瓷一样，以景德镇的陶瓷器型来分类有：圆器与琢器。
圆器，在明朝《天工开物·陶埏》（2）中就有记载：“凡造瓷坯有两种，一曰印器，如方圆不等瓶、瓮、炉、合之类，御器则有瓷屏风、烛台之类。……一曰圆器。凡大小亿万杯盘之类，乃生人日用必需，造者居十九，而印器则十一”琢器，是指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，就是文章中所说的印器。两种器型，都是以传统拉坯形成的，个别的复杂器型需要用到注浆工艺。
诚然，无论是圆器还是琢器，都是以实用和审美为前提。新彩也不例外，早期新彩的作用仅作为这些实用器的简单装饰，虽然构成画面的主体但不是以欣赏和审美的角度来制作。
综上所述，我们逐渐理清新彩陶瓷的发展，是建立在传统文化和传统陶瓷工艺的基础上，通过现代科学技术的推动来带动新彩烧制工艺和原料工艺的进步，并且在未来的发展道路上更多的体现的是制作者个人是如何利用传统的原材料来设计和运用。面对同样的原材料，艺术家和陶瓷工作者需要注意的是如何将传统手工艺通过与科学技术的结合将工艺美术提高到一个崭新的阶段。
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