老藤，本名滕贞甫，山东即墨人，中国作家协会主席团委员，现任辽宁省作家协会主席。20世纪80年代中期开始在报刊发表文学作品，出版长篇小说《刀兵过》《北地》等9部，小说集《熬鹰》等8部，文化随笔集《儒学笔记》等3部。曾获《小说选刊》奖、《北京文学》奖、百花文学奖、中国作家出版集团优秀作家贡献奖等。作品以六种文字在国外出版。长篇小说《战国红》荣获第十五届全国“五个一工程”奖。
任何形式的文学创作都有一个讲述姿态问题，姿态是作家将读者带入故事的动作和手势。有的作家喜欢“上帝姿态”，居高临下激扬文字；
有的作家喜欢“他人姿态”，借他人之口与手，替自己张目立传；
还有的作家喜欢“自我摆拍”，自言自语自得其乐。这些姿态没有对错之分，无非是习惯和爱好使然。事实上，姿态抑或视角不是事关作品成败的决定性因素，只要故事讲得有艺术感，能引人入胜、感人至深，其他一切都不应该成为问题。但必须承认，姿态有优雅之分，我觉得匍匐的姿态特别优雅，与其他姿态比起来，这种优雅能格外打动我，让我不由自主地被带入作者营造的境界和气场，成为被俘者。
读了高君子的童话《我是虎，不是虫》之后，我更加意识到以匍匐姿态讲述故事的妙处。这篇童话讲了虎哥（虎纹蝾螈）与池塘边小动物们的故事，写了大自然与生俱来的和谐与冲突，故事娓娓道来，充满情趣。《我是虎，不是虫》无疑是一篇好作品，因为高君子在写作中确实匍匐了下来，成了另一只“虎哥”。她用“虎哥”的平视、俯视和仰视，把池塘的绿叶儿、水蛇、乌龟、青蛙、蜗牛、蜥蜴、水耗子描摹得活灵活现。对池塘面临的风险、三人成虎的舆情，以及宠物市场中的短毛猫、金毛犬、仓鼠、小白猪等等，也生动传神地做了简笔勾勒，读罢令人余味无穷。
童话蕴含的智慧不可小觑，小童话，大人生，少儿时的一篇童话，也许会给你的人生涂上不可更改的底色，并深深影响着你的审美和追求。高君子的这部作品，小朋友读来会津津有味，成年人读之也会颇有收益。这并不奇怪，据统计，安徒生童话不乏大批成年读者，好的儿童文学作品可以横跨代沟，打通隔阂。
辽宁是儿童文学重镇，赵毓秀等老一代儿童文学作家曾享誉全国。今天，一大批老中青儿童文学作家依然活跃在文坛。每一届全國儿童文学大奖，辽宁作家都没有缺席，辽宁作家协会也专门设立了儿童文学大奖，迄今为止已经评出11届。总体看，辽宁儿童文学作家普遍用一颗赤子之心在写作，他们自觉过滤掉那些对孩子成长无益的元素，用真、善、美来温润小读者的心灵，力求让儿童文学作品成为孩子们茁壮成长的雨露和阳光。细数辽宁儿童文学琳琅满目的骄人成果，如果需要提炼要义的话，我想一定少不了“匍匐”这个关键词。匍匐是一种姿态，是一种情怀，更是一种“齐万物”的觉悟。
回头再看高君子写《我是虎，不是虫》这篇童话的匍匐姿态，我想起了一句古话：蓬生麻中，不扶自直。很明显，高君子的创作能渐入佳境，与辽宁儿童文学作家们的姿态选择不无关系。方向有了引领，写作就会少走弯路。
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